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Publicação
Possibilidades de trânsito pela geometrização de Deus no espaço pictórico do Renascimento em Portugal
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Autores
Orientador(es)
Resumo(s)
Os traçados reguladores da pintura no Renascimento têm sido estudados, sobretudo, como dispositivos de geometria para soluções harmónicas ou de simetria. Quase sempre segmentados, os estudos de iconologia observam a iconografia. Com esta dissertação, propomos novas hipóteses de reconstituição e estudo dos padrões formais reconhecíveis na organização das composições de Álvaro Pires de Évora, Nuno Gonçalves e Francisco Henriques também enquanto práxis simbólica. A partir da reconstituição conjetural dos traçados no corpus da obra de Álvaro Pires, comparando-os a fontes iconográficas, de teologia e de metafísica, procuramos ainda contribuir para sistematizar a hipótese de uma gramática formal da composição pictórica, adquirida na Idade Média. Acompanhámos funções teofânicas dos traçados na composição pré-representativa e identificámos hipóteses de viragem na sua utilização durante o Renascimento e em direção a uma aquisição antropológica da antiga gramática formal, com declínio das suas funções simbólicas: da teofania para a teose, daí para a autonomia formal do objeto pictórico realizada sobre um constructo residual dos antigos modelos reguladores pré-representativos. Esta é uma hipótese de interpretação das mudanças de paradigma na ontologia formal dos traçados reguladores, entendidos enquanto ente constituído por modelo regulador mais projeto iconológico.
The geometry of Renaissance compositions has been studied mainly as a device for harmonious pictorial arrangements or symmetries. Often segmented, iconological studies observe the iconography. This dissertation presents new hypotheses for studying the geometric patterns of composition by Álvaro Pires de Évora, Nuno Gonçalves and Francisco Henriques also as symbolic praxis. Based on conjectural reconstruction of the geometry in Álvaro Pires’ body of work, compared to iconographic, theological and metaphysical sources of his time or earlier, we also seek to systematise the hypothesis of a formal grammar of pictorial composition acquired in the Middle Ages. We have tracked theophanic functions of geometry in pre-representational composition and identified shifts in its use during Renaissance and towards an anthropological acquisition of the ancient formal grammar, with decline of its symbolic functions: from theophany to theosis and thence to achieve formal autonomy of the pictorial object upon a residual construct of the former pre-representative models. This is a hypothesis for interpreting the paradigm shifts to the formal ontology of geometry in painting, understood as entity consisting of a geometric model plus an iconological project.
The geometry of Renaissance compositions has been studied mainly as a device for harmonious pictorial arrangements or symmetries. Often segmented, iconological studies observe the iconography. This dissertation presents new hypotheses for studying the geometric patterns of composition by Álvaro Pires de Évora, Nuno Gonçalves and Francisco Henriques also as symbolic praxis. Based on conjectural reconstruction of the geometry in Álvaro Pires’ body of work, compared to iconographic, theological and metaphysical sources of his time or earlier, we also seek to systematise the hypothesis of a formal grammar of pictorial composition acquired in the Middle Ages. We have tracked theophanic functions of geometry in pre-representational composition and identified shifts in its use during Renaissance and towards an anthropological acquisition of the ancient formal grammar, with decline of its symbolic functions: from theophany to theosis and thence to achieve formal autonomy of the pictorial object upon a residual construct of the former pre-representative models. This is a hypothesis for interpreting the paradigm shifts to the formal ontology of geometry in painting, understood as entity consisting of a geometric model plus an iconological project.
Descrição
Dissertação de mestrado, Critica, Curadoria e Teorias de Arte, 2026, Universidade de Lisboa, Faculdade de Belas-Artes.
Palavras-chave
Geometry Composition Neoplatonism Chrismon Theosis Geometria Traçados Neoplatonismo Cristograma Teose