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Um carro, queimado, na berma da estrada : a experiência de um Laboratório de Escrita Para Teatro
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Resumo(s)
Este texto faz o balanço do Laboratório de Escrita para Teatro, promovido pelo Teatro Nacional D. Maria II (Lisboa), que coordenei de Setembro de 2015 a Setembro de 2019. Nesses quatro anos foram escritos vinte e três textos originais para teatro por vinte e três novos autores. O projecto surge integrado num programa mais lato de apoio a dramaturgias emergentes e ao incentivo à nova dramaturgia portuguesa, consistindo, neste caso, na aproximação de jovens autores dramáticos a processos de partilha, experimentação e colaboração que possam desafiar, influenciar e estimular a escrita original de um texto para teatro. Na primeira edição (2015/16) andámos em torno de “Um estado de excepção permanente”, sob a égide de Terry Eagleton (2003) e da ideia de quea dramaturgia contemporânea não tem outra hipótese senão dar conta do estado de guerra –um estado de excepção permanente –entre os indivíduos e as instituições de poder. Na segunda edição (2016/17) fomos questionando “A política de tudo”, num gesto de homenagem aos cem anos da Revolução de Outubro e de uma inquirição das contradições do século XX, inspirados pela lição de Alain Badiou (2005). Na terceira edição (2017/18) demorámo-‐‑nos n’ “O quotidiano do homem comum e outras coisas sem importância”, conduzidos pela reflexão de Jean-‐‑Pierre Sarrazac em torno da poética da dramaturgia contemporânea e das suas “microepopeias dos anónimos”. Na quarta edição (2018/19), quisemos “Interromper o real para a ele regressar”, confiando nos possíveis gestos políticos que o teatro pode compreender.
This article reflects about the Theatre Writing Laboratory, promoted by the National Theatre D. Maria II (Lisbon), which I coordinated from September 2015 to September 2019. In these four years, twenty-‐‑three new playwrights wrote twenty-‐‑three original plays. The project is part of a broader program to support emerging dramaturgies and to encourage the new Portuguese dramaturgy, consisting, in this case, in the approach of young dramatic authors to processes of sharing, experimentation and collaboration thatcan challenge, influence and stimulate the original writing of a text for theatre. In the first edition (2015/16) we walked around “A state of permanent exception”, under the aegis of Terry Eagleton (2003) and the idea that contemporary dramaturgy has no choice but to account for the state of war -‐‑a state of permanent exception -‐‑between individuals and institutions of power. In the second edition (2016/17), we questioned “The politics of everything”, in a gesture of homage to the hundred years of the October Revolution and an inquiry into the contradictions of the 20th century, inspired by the lesson of Alain Badiou (2005). In the third edition (2017/18) we lingered on “The daily life of the common man and other unimportant things”, led by Jean-‐‑Pierre Sarrazac'ʹs reflection on the poetics of contemporary dramaturgy and his “microepopies of the anonymous”. In the fourth edition (2018/19), we wanted to “Interrupt the real to return to it”, trusting in the possible political gestures that the theatre can understand.
This article reflects about the Theatre Writing Laboratory, promoted by the National Theatre D. Maria II (Lisbon), which I coordinated from September 2015 to September 2019. In these four years, twenty-‐‑three new playwrights wrote twenty-‐‑three original plays. The project is part of a broader program to support emerging dramaturgies and to encourage the new Portuguese dramaturgy, consisting, in this case, in the approach of young dramatic authors to processes of sharing, experimentation and collaboration thatcan challenge, influence and stimulate the original writing of a text for theatre. In the first edition (2015/16) we walked around “A state of permanent exception”, under the aegis of Terry Eagleton (2003) and the idea that contemporary dramaturgy has no choice but to account for the state of war -‐‑a state of permanent exception -‐‑between individuals and institutions of power. In the second edition (2016/17), we questioned “The politics of everything”, in a gesture of homage to the hundred years of the October Revolution and an inquiry into the contradictions of the 20th century, inspired by the lesson of Alain Badiou (2005). In the third edition (2017/18) we lingered on “The daily life of the common man and other unimportant things”, led by Jean-‐‑Pierre Sarrazac'ʹs reflection on the poetics of contemporary dramaturgy and his “microepopies of the anonymous”. In the fourth edition (2018/19), we wanted to “Interrupt the real to return to it”, trusting in the possible political gestures that the theatre can understand.
Descrição
Palavras-chave
Escrita para Teatro Laboratório de Escrita Dramaturgia Portuguesa Crise do Drama
Contexto Educativo
Citação
Coelho, R. P., “Um carro, queimado, na berma da estrada: a experiência de um Laboratório de Escrita Para Teatro”, Revista Desassossego, revista do programa de Pós-Graduação em Literatura Portuguesa da Universidade de São Paulo (FFLCH/USP), v. 12 n. 23 (Jul./Dez. 2020): O fingimento na dramaturgia, Organizadores do número: Carlos Gontijo Rosa (Pontifícia Universidade Católica de São Paulo) & Rosely de Fátima Silva (Universidade de São Paulo), pp.166-184. http://dx.doi.org/10.11606/issn.2175-3180.v12i23p166-184