Ambiguous characters in film narrative: the synchronistic relationship between similar characters

Abstract

A ambiguidade é uma característica única em filmes narrativos complexos. Esta bloqueia a associação do espectador temporária ou permanentemente, enfraquecendo ou abandonando a relação causal entre os módulos do enredo na narrativa clássica, tornando-o incapaz de corresponder à narrativa prototípica apropriada (temporária ou permanentemente). O presente trabalho investiga as ligações entre personagens ambíguas em narrativas complexas, com enfoque na explicação dos princípios e métodos que geram essa mesma ambiguidade. Os personagens ambíguos possuem características narrativas não identitárias que se refletem principalmente em três aspetos: 1) Uma personagem sofre uma mutação (física ou mental) ou produz um doppelgänger à medida que o enredo avança de um módulo narrativo para o seguinte; 2) Existe uma relação metafórica entre o personagem de um módulo narrativo e outro, tal como através de experiências de vida partilhadas; 3) Entre as ontologias e fantasias das personagens, uma falácia autorreferencial surge da perda da distinção entre as narrativas genuínas e falsas (sonho, ilusão, ou recordação). Para explicar estes três aspetos, tentou-se responder às cinco perguntas seguintes: 1) O que representa a personagem ambígua?; 2) Que fenómenos cinematográficos estão associados à ambiguidade da personagem?; 3) Qual é a relação entre personagens ambíguas e estratégias narrativas no filme?; 4) Que técnicas podem ser utilizadas para criar ambiguidade na relação entre personagens numa narrativa cinematográfica?; 5) Como funcionam estas abordagens (que defino como abordagens sincronísticas)? O objetivo original deste estudo era reexaminar fenómenos que tinham sido anteriormente esquecidos no estudo da narrativa fílmica. O tema deste estudo, personagens ambíguas, é um dos tópicos no contexto da investigação narrativa complexa que ainda não foi investigado a fundo. Esta dissertação baseia-se no modelo de “tese compilada” e está dividida em duas partes: cinco artigos e uma sinopse de tese. Para complementar a investigação da narrativa fílmica complexa, esta dissertação serve-se de um enquadramento formalista, que tem sido utilizado com regularidade na investigação de narrativa fílmica, como método primário e a teoria cognitiva como método auxiliar.